Шопен у Нохані. Минуле, теперішнє і майбутнє
Yves HENRY
24 червня 2023 року Марі Лавандьє, президент Centre des monuments nationaux, і Артур Шкленер, директор Інституту Фридерика Шопена, підписали угоду про співпрацю між маєтком Жорж Санд і родинним будинком Шопена в Желязовій Волі, пише Ів АНРІ.
Минуле
.Зараз 1 червня 1839 року. Ми знаходимося в Нохані, регіон Беррі. У сонячну та погожу погоду – як це зазвичай буває в цьому центральному регіоні Франції на початку червня – Фридерик Шопен вперше проходить через ворота парку родинного маєтку Жорж Санд. Тут завершується подорож, яка почала сім місяців тому поїздкою на Майорку, де спільне перебування піддало тяжкому випробуванню здоров’я композитора. Однак цього дня для Шопена відкривається нова сторінка, здається, що композитор повертається до життя. 2 червня, наступного дня після прибуття, він пише своєму другові Альберту Гжималі: «Ну ось ми на місці після тижневої подорожі. Ми ідеально заїхали. Село гарне; солов’ї, жайворонки, тільки тебе, Пташко, бракує (…)». Однак Жорж Санд, щаслива, що Фридерик відновлює свою життєву силу, звіряється в листі до графині Марліані: «Приїдь до мене, люба подруго, бо я не можу прийти до тебе. Поквап старого Гжимала, його приїзд сюди необхідний для відновлення здоров’я його підопічного – який, до речі, чудово розвивається в Нохані і нарешті все йде на його користь. Він має чудове піаніно і зачаровує нас з ранку до вечора (…)». Жорж Санд фактично подбала про те, щоб привезти в Нохан з Парижа одну з улюблених плеєлей Шопена і помістила її в займаній ним кімнаті на першому поверсі будинку, звідки з великих вікон простягається вид на парк.
Два місяці по тому Шопен уже перебуває в самому центрі творчої лихоманки і звертається до свого вірного секретаря Юліана Фонтани з листом, у якому читаємо: «Я пишу тут Сонату Si B Mineur, у якій буде мій марш, який ти знаєш. Є Allegro, потім Scherzo mi b mineur, марш і короткий фінал, можливо, три сторінки є; ліва рука в унісон з правою, проходять по маршу. У мене є новий соль мажор Notturno, який піде в парі з до соль мінором, якщо ти пам’ятаєш. Як знаєш, у мене є 4 нові мазурки: одна мі-мінор з Пальми, 3 місцеві, сі-мажор, ля-бемоль мажор і до-дієз мінор, я думаю, що вони гарні, як завжди найменші діти, коли батьки старішають”.
Коли читаємо ці речення, ми відчуваємо, наскільки Шопен щасливий, що він нарешті знайшов для себе місце, де його творчі сили можуть проявитися. Тут, у цьому куточку Франції, Шопен швидко знаходить своє місце і створює чимало шедеврів під час свого першого перебування. Він закінчує Сонату ор. 35, Імпромпту op. 36, Ноктюрн ор. 37, третє Скерцо ор. 39, три Етюди ор. пошт. за публікацію Méthode des méthodes Мошелеса і Мазурки op. 41. Решта шість перебувань Шопена в Нохані в наступні роки, аж до 1846 року, будуть настільки ж плідними, і можна без перебільшення сказати, що найважливішу і, безсумнівно, найкращу частину своєї творчості композитор створив у маєтку Жорж Санд. Вона сама подбала про те, щоб забезпечити йому ідеальне середовище для творіння, навіть закрила двері в його кімнату, щоб звуки будинку якомога менше йому заважали йому під час роботи.
Під час тривалого перебування в Нохані, зазвичай з квітня по листопад, не тільки компонування визначала ритм існування Шопена. Це було й сімейне життя, регулярність якого була повною суперечністю життя в столиці. У Парижі Шопен заповнював свій час уроками, відвідуванням опери чи просто проведенням часу, тоді як у Нохані періоди роботи чергувалися з різними заняттями: прогулянками та дослідженням околиць, особливо сусіднього регіону Крез; візитами до друзів, як-от доктора Папета в його маєтку в сусідньому Арсі, з яким Шопен дружив і про якого казав, що «він був єдиним, хто розумів, як мене лікувати»; місцеві святкування та гуляння, такі як весілля в замку Сарзай, за кілька кілометрів від Нохана, під час якого Шопен чує мелодії регіону Беррі, зіграні на волинці та шарманці, й записує з цієї нагоди кілька їх рядків , мабуть, тримаючи в пам’яті польську народну музику, яку він чув коли був підлітком; ігри в більярд з Іполитом Шатіроном, зведеним братом Жорж Санд; лялькові вистави з-за стільців їдальні, якими Шопен розважав дітей; і, перш за все, візити дорогих друзів, яких привозила Жорж Санд, надсилаючи десятки листів, в яких пояснювалося, як легко і швидко дістатися до Нохана (що насправді було не так легко і швидко!). Художник Ежен Делакруа тричі відвідував Шопена в Нохані: у червні 1842, липні 1843 і серпні 1846. У 1843 році присутність доньки співачки Поліни Віардо в маєтку Жорж Санд, ймовірно, надихнула композитора на написання знаменитої Берсези. Літо 1844 року ознаменувалося відвідуванням Нохана сестри Шопена, Людвіки Єнджеєвич, та її чоловіка, за яким вона сумуватиме у вересні, й писатиме: «Мій милий. (…) Від тебе більше залишилось у мене в кімнаті – на столі лежить твій вишитий тапочок, загорнутий в [тсс!] англійський цигарковий папір – а на піаніно маленький олівець, який був у тебе в кишені і який ідеально мені служить”. Востаннє Шопен зупинявся в Нохані влітку 1846 року. Наступного року він розриває з Жорж Санд і більше ніколи не повернеться до неї додому.
Жорж Санд помирає в 1876 році в Нохані, в кімнаті, суміжній з кімнатою, яку раніше займав Шопен, але яку після розстання розділили на дві кімнати так, щоб ніхто інший вже не зміг зайняти її в майбутньому. Говорили, що вона хотіла прибрати з дому будь-які спогади про Шопена. Вважаю, однак, що було навпаки: цим вона певним чином освятила це історично важливе місце для створених там творів композитора.
Сьогодення
.У 20 столітті в маєтку в Нохані проживали обидві онуки Жорж Санд. Спочатку Габріель, а після її смерті в 1909 році Аврора, яка дбала про збереження пам’яті своєї бабусі, але також і про Шопена, особливо в 1949 році, у 100-ту річницю його смерті. Тоді в садибі було організовано кілька концертів. Після смерті Аврори в 1961 році будинок став власністю держави, яка управляє ним через Centre des monuments nationaux. Це один зі 120 найважливіших і найкраще доглянутих маєтків, якими опікується французька держава. Автентичність місця збережено, а парк також отримав позначку «Jardin remarquable».
У 1966 році піаніст Альдо Чікколіні, італієць за походженням, який багато років жив у Франції, де отримав громадянство, переможець конкурсу ім. Маргеріт Лонг в 1949 році, на запрошення організації «Музична молодь Франції» дав два концерти у дворі колишньої вівчарні в маєтку Жорж Санд у Нохані. Один був присвячений Шопену, другий – Лісту. Оскільки в повітрі висіла буря, було вирішено перенести фортепіано всередину вівчарні. Легко уявити умови, які панували під час цих концертів: тверда земляна підлога, прості лави для глядачів… Але магія спрацювала, і обидва ці незабутні концерти дали початок фестивалю під назвою Fêtes romantiques de Nohant, який з того часу приймає таких відомих особистей як Байрон Дженіс, Алексіс Вайсенберг, Клаудіо Аррау, Хорхе Болет, Артур Рубінштейн, Елізабет Шварцкопф, Єгуді Менухін, Гідон Кремер, Марта Аргеріх, Крістіан Зімерман, Аркадій Володос, Євген Кісін, Микита Магалофф, Юліанна Авдієва, Рафал Блехач та багато інших.
Завдяки натхненню асоціацією Musique au Pays de George Sand, організатором фестивалю, 200-річчя від дня народження Шопена у 2010 році стало нагодою відзначити композитора також у Нохані. Були події символічного значення, як-от пристосування Centre des monuments nationaux колишньої вівчарні до потреб сучасного глядача та надання їй імені «Аудиторія Фридерика Шопена»; встановлення погруддя композитора – подарунок польської держави; організація, у співпраці з Паризьким товариством Шопена, унікальної події під назвою «Bon anniversaire, Monsieur Chopin», яка була відзначена повним виконанням усіх творів Шопена для фортепіано протягом одного вихідного дня 60 піаністами, які виступали в Salle Pleyel у Париж і в Le Tarmac в Беррі. Ці концерти були записані французьким громадським телебаченням. Усе було завершено публікацією книги Les étés de Frédéric Chopin à Nohant, de 1839 à 1846, опублікованої Éditions du Patrimoine та Centre des monuments nationaux, яка містила короткий підсумок багатих досягнень цього надзвичайного тижня.
Після святкування урочистостей з нагоди 200-річчя з дня народження Шопена було вирішено змінити назву фестивалю на Nohant Festival Chopin, щоб ще більше підкреслити стосунки між Ноханом і композитором.
Відтоді програма фестивалю Hors les murs, спрямованого на підтримку молодих музикантів, включає 35 концертів, 25 з яких відбуваються в маєтку Жорж Санд. Nohant Festival Chopin також керує колекцією старовинних фортепіано (серед яких переважно плеєлі та ерарди) і організовує Ніч Шопена в замку в Арсі.
З кожним роком Шопен займає все більше місця в Nohant, на радість численним меломанам.
Майбутнє
.24 червня 2023 року Марі Лавандьє, президент Centre des monuments nationaux, і Артур Шкленер, директор Інституту Фридерика Шопена, підписали угоду про співпрацю між маєтком Жорж Санд і родинним будинком Шопена в Желязовій Волі. Це сприятиме подальшому розвитку Фестивалю Шопена в Нохані, а також принесе нові ініціативи для поширення знань про цього виняткового музичного генія, який в домі письменниці в Нохані знайшов сприятливі умови, щоб залишити світу одні з найкрасивіших партитур музики романтизму.
Серед нових ініціатив багато, ймовірно, матимуть величезний резонанс серед аудиторії, як, наприклад, цифрова реконструкція кімнати Шопена. Нові технології чудово підходять для такого типу реалізацій, і те, що було неможливо кілька років тому, сьогодні стає доступним. Бути в змозі, завдяки 3D-шолому віртуальної реальності, відвідати будинок Жорж Санд і відкрити кімнату Шопена так, ніби художник знаходиться усередині та власне творив на своєму плеєлі, було б чимось надзвичайним …
У будь-якому разі, оскільки Шопен працював над новими способами нотного запису, чим користувалися наступні покоління композиторів, такі як Дебюссі, Форе чи Равель у Франції, а також Скрябін і Рахманінов у Росії та багато інших, здається доцільним створити недалеко від Нохану Європейський центр зустрічей навколо фортепіано епохи романтизму. Замок в Арсі, розташований менш ніж за кілометр від Нохана, яким на той час володів доктор Папет, друг Жорж Санд і Шопена, був би ідеальним місцем для цієї справи через своє розташування та розміри. Такий центр дозволить відвідувачам дізнатися про історичну інструментальну практику та естетику того часу, а молодим музикантам полегшить доступ до піаніно тієї епохи.
.Наразі це лише ідеї, але вони показують, наскільки ці та інші подібні проєкти можуть сприяти підвищенню обізнаності про важливість цього унікального місця у творчості Шопена, яке донині зберігає живий слід його присутності та продовжує культивувати дух романтизму.
