Подорож в часі. Фелікс Яневич відкритий знову

Фелікс Яневич (1762–1848) — польсько-литовський скрипаль і композитор, який оселився у Великій Британії. Спогади з нагоди видання Інститутом Фридерика Шопена перших із серії нових записів скрипкових концертів Фелікса Яневича.

.Чотири роки тому випадкова зустріч із музичним журналістом, який працював у журналі The Strad, пробудила в мені дитячі спогади. Коли я росла, моя родина часто зупинялася в будинку моєї бабусі в маленькому селі на півдні Англії. Там, біля фортепіано, була картина мого прапрадіда, польсько-литовського скрипаля-віртуоза Фелікса Яневича. Мене заінтригувала ця незвичайна схожість, яка нагадала щось середнє між молодим Бетховеном і містером Дарсі з роману Джейн Остін. Серед уцілілих речей мого прадіда, які передавалися з покоління в покоління, був також набір срібних виделок, які моя бабуся зберігала в ящику столових приборів. Вони були позначені його гербом із зображенням броньованої руки, що тримає вигнутий меч, і девізом «Pro Lithuania» над ними. Моя тітка успадкувала його футляр для скрипки з подвійною інкрустацією (тепер у Музеї історичних інструментів у St Cecilia’s Hall, Единбург), у якому колись були аматі та страдіварі.

Це захоплююча нитка сімейної міфології, хоча подробиці життя Фелікса Яневича загублені в тумані часу. Лише у 2019 році, згадавши історію про зниклого Страдіварі під час розмови з журналістом, я зрозуміла, що в епоху Інтернету у мене є шанс більше дізнатися про свого предка. Того вечора я повернулася додому схвильована і одразу ж увімкнула ноутбук у надії дізнатися, що сталося зі скрипкою Яневича. Страдіварі і аматі виявилися невловимими, пошуки тривають досі. Однак я знайшла дещо, що дало початок новому починанню.

Серед результатів мого пошуку в Інтернеті було оголошення про чудове відреставроване настільне піаніно 1810 року з написом «Yaniewicz & Green» із підписом мого прадіда індійськими чорнилами на внутрішній стороні інструменту. Оголошення розмістив реставратор піаніно Дуглас Холлік. Я зв’язалася з ним, щоб запитати, чи інструмент ще продається. Моїм першим бажанням було повернути його до сім’ї, але наступного ранку я прокинулася з новим планом. Я вирішила провести краудфандингову кампанію, щоб зібрати кошти на фортепіано та відвезти його до Единбурга, де воно могло б стати центральним експонатом виставки про Яневича. Це була б можливість поділитися з громадськістю сімейними пам’ятними речами, якими володіли різні його нащадки і які ніколи не демонструвалися публічно.

У січні 2020 року я поїхала подивитися на піаніно. Мене супроводжував Стівен Девайн, головний клавішник Orchestra of the Age of Enlightenment, який працював над колекцією історичних клавішних у Finchcocks. Сівши грати, Стівен одразу сказав, що піаніно «гарне». План почав набирати форму. У лютому я поїхала до Единбурга шукати відповідне місце для виставки, а також зв’язалася з Шотландською польською культурною асоціацією. Вона мала стати важливим партнером, оскільки внесок Яневича в музичну спадщину Шотландії також є частиною її історії. Коли в березні 2020 року світ зупинився, проект Яневича став моїм способом впоратися з карантином і заповнив значну частину мого життя.

Натхненням для виставки стала стаття Дугласа Голліка про кар’єру Яневича. Значна частина інформації, яка міститься в ній, була для мене відкриттям — я й гадки не мала, що мій предок був композитором із п’ятьма скрипковими концертами! Я дізналася, що він народився у Вільнюсі, грав у придворному оркестрі короля Станіслава Августа Понятовського і їздив до Відня. Там він познайомився з Гайдном і Моцартом і був описаний як один із найкращих скрипалів у світі. Отто Ян, біограф Моцарта 19-го століття, вважав, що його втрачене Анданте ля мажор, K470, створене в той час, могло бути написано для Яневича. У 1787 році, після кількох років, проведених в Італії, куди він подорожував із принцесою Ізабелою Любомирською, двоюрідною сестрою польського короля, Яневич дебютував у Парижі на Concert Spirituel, знаменитій серії королівських концертів у палаці Тюїльрі. Герцог Орлеанський став його покровителем, але спалах революції перервав французьку кар’єру скрипаля. Перед розпадом Речі Посполитої він знайшов притулок у Великій Британії, де провів решту життя.

Після прибуття до Лондона він швидко здобув славу як харизматичний соліст і концертмейстер, а в 1792 році його описали як «знаменитого містера Яневича» — з цього моменту він прийняв англійське написання свого прізвища, підписавшись під Феліксом з «х» і Яневича на «Y». Він грав під керівництвом Гайдна під час візиту композитора до Лондона, а незабаром після цього виступав у гастролюючих концертах по всій країні. У 1799 році він переїхав до Ліверпуля і одружився з англійкою Елізою Бриз. Він відзначився підприємницькою діяльністю — організував серію комерційних партнерств, пов’язаних із музичними інструментами, виробленими його другом і колегою Муціо Клементі, провідним виробником піаніно того періоду. Яневич і партнери адаптували ці інструменти до потреб своєї модної клієнтури. Саме звідси походить наше настільне піаніно, яке найкраще збереглося з небагатьох уцілілих інструментів, які носять його ім’я.

Яневич був одним із засновників Філармонічного товариства, заснованого в 1813 році як кооператив тридцяти музикантів (багато з них емігрантів), які разом організовували публічні концерти в Лондоні. Це був важливий момент в історії професії, яка відійшла від меценатства до музичної меритократії. Одним із найвідоміших лондонських концертів Яневича було перше британське виконання ораторії Бетховена «Христос на Оливковій горі» у 1814 році. Він також встановив тривалу та яскраву музичну співпрацю з найбільшою оперною сопрано того часу Анжелікою Каталані, взявши на себе роль її імпресаріо та поділяючи з нею сцену під час виступів.

У 1815 році Яневич був ключовою фігурою на першому музичному фестивалі в Единбурзі. На чудових концертах у Парламентській залі можна було почути «Створення світу» та симфонії Гайдна, «Месію» Генделя, оперні арії та скрипкові концерти Яневича. У вечірніх виставах лунали симфонії Моцарта та Бетховена, а також ще один скрипковий концерт мого прадіда. Буквально за кілька днів було представлено вражаючу кількість музики. Яневич диригував оркестром весь цей час, а також під час наступних фестивалів у 1819 і 1824 роках.

Звіт про Перший Единбурзький музичний фестиваль, опублікований наступного року, назвав цю подію поворотним пунктом у шотландському музичному смаку, який відходить від національної народної культури до континентальної традиції, представленої Яневичем. Це призвело до створення нового інституту духовної музики, який, як передбачалося, у майбутньому буде «справедливо визнаний новою ерою в музичній історії Шотландії». Автор Звіту міркує про спадщину цієї знакової події в національній музичній історії: «[Фестиваль] викликав великий інтерес, який може мати значні наслідки в той час, коли рука, яка зараз намагається описати його безпосередні наслідки, і серця усіх, хто розділив його насолоди, будуть лише прахом».

Якщо засновників Единбурзького міжнародного фестивалю після Другої світової війни можна розглядати як наступників їхніх колег 1815 року, то вищевказане пророцтво здійснилося більшою мірою, ніж міг очікувати його автор.

Яневич залишився в Единбурзі до кінця свого життя. Під час моєї поїздки до міста в лютому 2020 року, щоб знайти місце для виставки, я відвідала його дім за адресою Great King Street, 84. Там знаходиться  наріжний камінь із написом: «Тут жив і помер Фелікс Яневич, польський композитор і музикант, співзасновник першого Единбурзького фестивалю, 1823–1848». Пізніше я пішов на кладовище Воррістон, де на його надгробку були викарбувані слова: «Видатний і талановитий музикант (…), якого поважали, любили і за яким дуже сумували».

Коли я все це дізналася, я був приголомшена і схвильована: цю історію потрібно розповісти! Після мого першого візиту до Единбурга я почала переговори з Національним фондом Шотландії щодо організації виставки в Georgian House. Паралельно я працювала над сайтом www.yaniewicz.org, засновувала фундацію «Друзі Фелікса Яневича» та готувалася до запуску краудфандингової кампанії на придбання піаніно. Вона проводлався у співпраці з Шотландською польською культурною асоціацією, а кошти надходили з усієї Великобританії, Польщі, Німеччини, Норвегії, Франції, Італії, Швейцарії та США. Серед жертводавців була композиторка Роксана Пануфнік, яка таким чином відзначила понад 200 років польської музичної спадщини у Великій Британії. Останню пожертву зробила лікарка з Единбурга в пам’ять про свого батька, польського ветерана. Кошти були зібрані на його 100-річчя, а потім на його похоронах, що є зворушливим доказом того, наскільки близько до серця шотландська польська громада прийняла цей проєкт.

Фундація асоціації польських ветеранів у Великій Британії погодилася надати фортепіано новий постійний будинок у колишньому клубі ветеранів в Единбурзі (нині Польський громадський і культурний центр), відразу за рогом Великої Королівської вулиці, де жив Яневич. Їхня підтримка була важливою опорою виставки, яка зрештою була створена у співпраці з Інститутом Адама Міцкевича, Бейлі Гіффорд у Шотландії, Польським інститутом та Посольством Литви. Посол Польщі підтримав проєкт, а в консульстві Польщі в Единбурзі в листопаді 2021 року відбулися перші два концерти з нагоди прибуття піаніно, в яких також взяв участь Генеральний консул, який допоміг перенести піаніно через поріг. Документальний фільм про фортепіано, знятий тими вихідними, пізніше використали для презентації виставки.

А я тим часом збирала експонати. Серед сувенірів, позичених різними членами родини, були портрети Яневича та його дружини Елізи, його печатка та срібні столові прибори з вигравіруваним гербом і девізом «Pro Lithuania», срібна тарілка з монетою 1753 р. з Речі Посполитої, срібний дзвіночок, ймовірно, з Франції часів революції та золота табакерка. У родинному примірнику «Звіту з першого музичного фестивалю в Единбурзі» 1816 року міститься авторська присвята — «Пані Яневич на знак авторської поваги та дружби», а в родинній книзі з автографами — фрагменти листів Анжеліки Каталані та Нікколо Паганіні. Нові знахідки, придбані для виставки, включають ще один рукопис Каталані, лист від Яневича, який описує фінансові деталі її концертів, і акварель, що зображує виступ на другому Единбурзькому фестивалі в 1819 році. Було також запозичено два музейних експонати: футляр для скрипки Яневича із залу Святої Цецилії в Единбурзі та гарна, багато декорована гітара-ліра від Яневича і Ко (Yaniewicz & Co).

Виставка відкрилася у червні 2022 року, за перші чотири місяці її відвідали понад 10 тисяч гостей з 32 країн. На урочистому відкритті були присутні представники Інституту Адама Міцкевича з Варшави, все це знімало TVP Kultura. Програма заходів включала лекції, концерти та виставу для дітей про співпрацю Яневича з мадам Каталані, в якій взяли участь родини з шотландсько-польської громади. Пов’язані заходи включали пішохідну екскурсію Единбургом слідами Яневича, виставку його творів у Національній бібліотеці Шотландії та три концерти Шотландського камерного оркестру під назвою «Фелікс Яневич і шотландське Просвітництво».

.У 2023 році після минулорічної виставки з’явилася можливість помандрувати до Польщі та Литви. Концерт Шопена у Варшаві, під час якого Шушан Сіраносян і  {ох!} оркестр зіграли Перший скрипковий концерт Яневича, став найважливішою подією цього літа. У листопаді відбулися ще два концерти, цього разу Вроцлавського барокового оркестру в Ренесансній залі Палацу великих князів у Вільнюсі. Я особливо радію завершенню проєкту Національного інституту імені Фридерика Шопена, в рамках якого будуть записані всі п’ять скрипкових концертів Яневича. Хоча в його історії є кілька таємниць, як-от зниклий Страдіварі та  Анданте Моцарта в розшуку, саме концерти наближають нас до того, щоб відчути дух цього надзвичайного віртуоза, чиї виступи були легендарними навіть вже у його часи.

Josie Dixon