Шопен без белых перчаток - Неизвестное лицо отношений Шопена и Фонтаны

Отношения Фонтаны с Шопеном скрывают неведомые ранее богатые фактические, психологические и художественные аспекты.

.Как ближайший друг Шопена, многолетний сосед по комнате, неофициальный секретарь, советник, писец и издатель его «Euvres Posthumes», Юлиан Фонтана знал его лучше кого-либо другого. Еще в декабре 1838 года, вспоминая об их чрезвычайной близости и повседневной жизни, которую они разделяли, Шопен написал ему с Вальдемоссы: «[…] ты можешь выставить меня непричесанным, без белых перчаток, бледным, как всегда». До недавнего времени, за неимением доступа к источникам, настоящая роль Фонтаны в жизни Шопена оставалась неизученной. Суждения об их гармоничной дружбе основывались на сохранившейся переписке Шопена, которая, на первый взгляд, раскрывает Фонтану как любимца своего хозяина, который не жалеет ему нежных слов, обращается к нему «моя жизнь», «моя любовь», «мой Хулизио» и часто заявляет о своей дружбе.

Отношения Фонтаны с Шопеном скрывают богатые фактические, психологические и художественные аспекты, ранее неизвестные. Для Фонтаны их отношения были, с одной стороны, источником уважения и восхищения мастерством друга, а с другой – источником разочарования, воспоминания о котором он хранил много лет после смерти Шопена. Фонтана ожидал от Шопена подлинной поддержки своего таланта, которой так и не получил. К сожалению, письма Фонтаны к Шопену не сохранились. Эти письма могли бы раскрыть другую сторону знакомства. Однако ранее неизвестные факты об их отношениях раскрываются в письмах Фонтаны к Станиславу Эгберту Козьмяну, опубликованным в моей книге «Фонтана и Шопен в письмах» (Варшава, NIFC 2009). Полную картину ранее неизвестной, древней и многотематической истории отношений Фонтаны и Шопена читатель найдет в моей последней монографии Юлиан Фонтана: виртуоз в тени Шопена (Варшава, NIFC 2025, в прессе). Переполненный эмоциями Фонтана должен был признать в 1838 году:

«Мне было бы грустно оставлять Шопена, и я хотел бы расстаться с ним, потому что как художника я всегда ставил его превыше всего и всемя – но как человека я люблю его и ненавижу, я хотел бы видеть его ежедневно и быть в сотне миль от него […]» (М. Олиферко, Фонтана и Шонен в письмах.).

Юлиан Фонтана обладал действительно разумом ренессанса, который отличился во многих отраслях: он был искусным виртуозным пианистом, успешным в Европе и на американском континенте; композитором, введшим карибские мотивы в европейскую музыку; юристом и проницательным рыночным стратегом; переводчиком-полиглотом, публицистом, знатоком польского языка и литературы, лингвистическим пуристом; популяризатором астрономических знаний и автором трактата по астрономии; солдатом польского дела par excellence, который не только в молодости воевал в Ноябрьском восстании, где получил медаль Virtuti Militari, но и занимался польским делом в изгнании – в Лондоне, Париже и Нью-Йорке.

Фонтана был ровесником Шопена. Он родился в Варшаве в 1810 году. Здесь его судьба тесно переплеталась с судьбой Шопена, в доме которого он был частым гостем. Молодые люди стали близкими друзьями в Варшавском лицее, где они посещали один класс с 1823 года. Молодой Фонтана имел возможность слушать игру своего блестящего друга почти каждый день. Он тоже иногда играл с ним в четыре руки. Хотя отношение Шопена к художественным начинаниям Фонтаны формировалось в течение долгих лет их знакомства, его корни лежат в их общем образовании в Варшаве. В консерватории имени Юзефа Эльснера Фонтана учился не только как пианист, но и в сфере композиции, посещая там «среднюю школу». Шопен, в свою очередь, прошел «полный курс контрапункта и композиции» на высшем уровне под руководством Эльснера. Во время их совместного образования в консерватории сформировалась музыкальная чувствительность Фонтаны, вдохновленная гением Шопена. Эта чувствительность усугубилась в последующие годы, проведенные в изгнании в Париже, в течение которых он оставался близким с Шопеном.

Судьбы друзей ненадолго разошлись в 1830 году. В начале ноября Шопен отправился в путешествие в Европу, из которой он никогда не вернулся. Вскоре в Варшаве вспыхнуло Ноябрьское восстание, в котором Фонтана принял активное участие, достигнув звания второго лейтенанта артиллерии. Уже в первые месяцы эмиграции юноши возобновили свои контакты, но Фонтана добрался до Парижа лишь в 1832 году, после короткого пребывания в Гамбурге. Прибыв в Париж, Фонтана переехал к Шопену и стал его неформальным учеником. Фонтана так тесно отождествлял себя с педагогическими идеалами Шопена, что с тех пор всегда публично представлял себя его учеником и использовал этот титул при подготовке изданий его произведений. В конце 1833 г., после отъезда из Парижа, Фонтана отправился в Англию, поощренный легендарным виртуозом Игнацем Мошелесом, который с тех пор стал покровителем его музыкальной карьеры на Темзе. Возможно, решение Фонтаны было мотивировано отсутствием поддержки Шопена в Париже. Его опыт во время восстания, постоянные путешествия и боль разлуки с близкими оставили на нем сильный след. Кажется, Шопен не до конца понимал внутренний конфликт Фонтаны. Фонтана жил в Лондоне с 1833 по 1835 год. Там он посвятил себя преподаванию и концертной деятельности, достигнув значительных успехов. Он также участвовал в деятельности польских эмигрантских организаций, а его патриотические публичные выступления были восприняты с одобрением. В Лондоне Фонтана опубликовал первый сборник польских национальных песен в английском переводе под названием «Польские национальные мелодии» (1837).

В 1835 году Фонтана вернулся во Францию, чтобы искать творческую реализацию рядом с Шопеном. Он жил в Париже с перерывами до 1844 года, где в разное время делил квартиру с Шопеном и останавливался у него в его отсутствие на Майорке и в Ноане. Вскоре после прибытия в Париж Фонтана начал тесное сотрудничество с Шопеном в качестве копировщика. К 1841 г. он сделал около 50 чистых копий для Шопена (от ор. 25 до ор. 49 включительно), которые послужили основой для французских, английских и немецких изданий. Некоторые из них ему приходилось  копировать до трех раз. Фонтана был хорошо знаком с творчеством Шопена и обладал прекрасным чувством его стиля. Шопен хорошо это знал и имел полное доверие к музыкальным знаниям и интеллекту своего друга. Во время своего отсутствия в Париже он поручал Фонтане корректуру своих рукописей для публикации. Иногда Фонтана предлагал изменения Шопену, которые Шопен фактически внедрял. Роль Фонтаны в этот период невозможно переоценить. Его помощь стала незаменимой с 1838 года, когда в жизнь Шопена вошла Жорж Санд. Увлеченный своей романтикой, Шопен, забавлявшийся со своей любимой на Майорке, а позже проводивший летний сезон в Ноане, доверял Фонтане все свои деловые дела в свое отсутствие. Однако он доверял Фонтане не только копирование рукописей или переговоры с издателями, но и самые прозаические заказы, предоставляя Фонтане возможность решать мельчайшие детали. Случались просьбы Шопена о нарядах en vogue, идеальной квартире в лучших районах Парижа или даже просьбе прислать ручку из слоновой кости, чтобы чесать затылок. Пользуясь многочисленными услугами Фонтаны, Шопен полагался на его отличный «английский вкус» и способность разобраться с любым делом, которое он смешно называл «нюхалитисом». Однако, похоже, он совершенно не осознавал ожиданий Фонтаны по поводу их отношений.

Первые признаки недоразумений между Шопеном и Фонтаной появляются в переписке, связанной с пребыванием Шопена в Англии в 1837 году. Перед отъездом Шопена Фонтана хвалил его Станиславу Эгберту Козьмяну. Однако по возвращении Шопена он почувствовал себя вытолкнутым на второй план, что привело к кризису в их отношениях. Еще одним толчком стало длительное пребывание Шопена на Майорке и Ноан (1838–1839) с Жорж Санд, во время которого Фонтана был отягощен бесконечными заказами.

Осенью 1839 года, сразу после возвращения Шопена в Париж, Фонтан сделал свою первую попытку освободиться от его влияния. Он отправился в концертный тур по Франции и с большим успехом выступал в Бордо и Тулузе, где среди других представил произведения Шопена. Следует отметить, что Фонтана сыграл огромную роль в популяризации творчества Шопена в целом. Концертируя почти по всей Европе, а позже и в американском полушарии, он включал произведения Шопена в программы почти всех своих выступлений. Однако творчество Шопена не всегда было должным образом понятно, что ограничивало стратегический успех Фонтаны. В начале 1840 Фонтана поселился в Бордо на год, где работал учителем и давал концерты, достигнув значительного успеха. Вдохновленный этой удачей, он решил снова искать счастья в Париже. Весной 1841 г. он снова оказался рядом с Шопеном. Однако его годовое отсутствие на Сене повредило его положение, которое ему пришлось восстанавливать почти с нуля. Больше чем когда-либо он рассчитывал на защиту своего друга, которую так и не получил. Напротив, вскоре отправившись на летний сезон в Ноан, вдали от Парижа, Шопен теперь бомбил Фонтану бесконечными заказами, казалось бы, теряя всякую сдержанность. Жорж Санд, явно враждебно относившаяся к Фонтане, также способствовала росту недоразумений между друзьями в это время, хотя еще в октябре 1839 года Шопен сообщал Фонтане, что Санд считает его самым «логичным» и «лучшим» другом Шопена. В это время потребность Фонтаны в художественном самовыражении росла все сильнее.

На рубеже 1841 и 1842 годов Фонтана, доведенный до предела отчаяния, решил сделать решительный шаг: он разорвал связь с Шопеном и посвятил себя написанию собственных произведений. В апреле 1842 года он признался Станиславу Эгберту Козьмяну, что «нравственное влияние» Шопена было причиной, почему он еще не посвятил себя композиции, и осенью того же года красноречиво сообщил ему, что больше не видится с Шопеном. Свой первый опус (Marche funèbre) Фонтана опубликовал в элитном коллективном альбоме Мориса Шлезингера «Keepsake des pianistes» в конце 1841 вместе с произведениями Калькбреннера, Мендельсона, Мошелеса, Россини и Шопена. Эта публикация поставила его среди лучших парижских и европейских пианистов. Однако начала самостоятельной дороги Фонтаны не были легкими.

В 1842–1843 годах Фонтана выступал с концертами во многих престижных салонах и концертных залах Парижа, в частности, в салоне принца Адама Чарторыйского, в сопровождении виолончелиста Жака Оффенбаха. Кульминацией художественных начинаний Фонтаны стал его благотворительный концерт в зале Эрард 17 марта 1843 года, на котором присутствовали Шопен и элита парижских пианистов, в частности Сигизмунд Тальберг. Фонтана получил отличные отзывы в печати, которая подчеркивала, что он идет по следам Шопена. Опираясь на волну своих художественных успехов, Фонтана отправился в концертный тур по Франции, Бельгии и Рейнланду. Он добился значительного успеха, а его выступления сопровождались аплодисментами. Его беспокойная натура, и, прежде всего, ощутимое «дыхание Шопена», постоянно толкали его в неизвестное. В 1844 году он отправился в увлекательное путешествие за океан. Это были времена, когда трансатлантические путешествия были еще опасными, а пароходы имели традицию, которая достигала всего двух десятилетий. Перед отъездом Фонтана заверил Станислава Эгберта Козьмяна, что он немедленно готов вернуться в Европу на зов родины.

Весной 1844 Фонтана прибыл в Гавану и поселился там на полтора года. На острове он добился значительного успеха и признания, обеспеченных его виртуозностью и ссылками на местные традиции. На Кубе Фонтана написал свое самое зрелищное произведение, «Фантазию «Гаванна», Op. 10, опираясь на кубинский, креольский и испанский фольклор. Он также был первым человеком в истории, который представил произведения Шопена на Кубе, которые до тех пор были там совершенно неизвестны. Однако, его не оценили по достоинству, и разочарование, связанное с его продвижением, привело к тому, что когда Фонтана переехал в Соединенные Штаты через полтора года, он впервые вообще не включил произведения Шопена в программу своего дебютного концерта в Нью-Йорке в 1846 году. В Нью-Йорке Фонтана занимался своими художественными поисками на самом высоком уровне, достигнув значительного успеха, а нью-йоркская пресса провозгласила его одним из «важнейших профессоров фортепиано» всех времен. В Соединенных Штатах Фонтана стал торговым представителем парижской фабрики фортепиано Pleyel и занимался политической деятельностью польской диаспоры, пользуясь признанием своих соотечественников.

В апреле 1848 года Фонтана застал в Нью-Йорке письмо от Шопена, где тот упрекал его за забывчивость. Шопен писал ему тогда: «Ты старый, зверь, не написал мне ни одного доброго слова ни в одном из своих писем, но это неважно, где-то в своей душе ты любишь меня, так же, как и я тебя. И, возможно, даже больше сейчас, потому что мы оба большие польские сироты […]».

В связи с революцией 1848 г. и надеждой разжечь восстание за польское дело, Фонтана ненадолго путешествовал по Европе в августе 1848 года. Хотя Шопен в то время был в Шотландии, их встречи не произошло. Шопен прислал Фонтане, который был в Лондоне, трогательное письмо, которому суждено было стать их последним. В нем Шопен поставил Фонтану наравне с собой и – намекая на гениальность инструментов Страдивари – заявил: «Мы старые цимбалы […] известного лютниста, некоего Страдуарого sui generis, произведения […]». В последних письмах произошло примирение между старыми друзьями. Однако они больше никогда не встречались. В августе 1848 Фонтана вернулся в Америку, где осенью 1849 получил известие о смерти Шопена. В 1851 он покинул Соединенные Штаты и навсегда поселился в Париже. С тех пор он посвятил себя изданию наследия Шопена, неопубликованного в его жизни, на что получил эксклюзивное разрешение от семьи покойного композитора. Около 10 лет он посвятил титанической работе над «Посмертными произведениями» Шопена, оставив незабываемый след на страницах истории. В 1855 были опубликованы инструментальные посмертные произведения Шопена, отредактированные Фонтаной, а через четыре года, в 1859 году, было опубликовано 16 песен Шопена, подготовленных Фонтаной к публикации. В это время любимая жена Фонтаны неожиданно умерла, не оставив завещания, лишив его опеки над падчерицей и дочерью. Вскоре после этого Фонтана постигла еще одна трагедия: он начал терять слух и вынужден был покинуть музыку. Глухой, стремясь служить Польше, он переключил свои интересы в литературу. Он публиковал статьи, сделал первый перевод «Дон Кихота» Сервантеса с оригинала на польский язык (неопубликованная рукопись сгорела в пожаре), опубликовал трактаты: «Некоторые замечания по польскому правописанию» (1866, 1869) и «Народная астрономия» (1869), а также писал анализы иностранных научных трактатов для польськой прессы.

.Оставшись без средств к существованию и физически страдая, Фонтана покончил жизнь самоубийством в ночь на Рождество 1869 года, чтобы сохранить оставшееся имущество своей умершей жены для сына. В своем прощальном письме Станиславу Эгберту Козьмяну он посвятил один из последних абзацев Шопену.

Magdalena Oliferko-Storck