Шопен без білих рукавичок – Невідоме обличчя стосунків Шопена та Фонтани

Стосунки Фонтани з Шопеном приховують невідомі раніше багаті фактичні, психологічні та художні аспекти.

.Як найближчий друг Шопена, багаторічний сусід по кімнаті, неофіційний секретар, радник, переписувач і видавець його „Euvres Posthumes”, Юліан Фонтана знав його краще за будь-кого. Ще в грудні 1838 року, згадуючи про їхню надзвичайну близькість і повсякденне життя, яке вони розділяли, Шопен написав йому з Вальдемосси: „[…] ти можеш виставити мене непричесаним, без білих рукавичок, блідим, як завжди”. Донедавна, через брак доступу до джерел, справжня роль Фонтани в житті Шопена залишалася невивченою. Судження про їхню гармонійну дружбу ґрунтувалися на збереженому листуванні Шопена, яке, на перший погляд, розкриває Фонтану як улюбленця свого господаря, який не шкодує йому ніжних слів, звертається до нього „моє життя”, „моє кохання”, „мій Хулізіо” і часто заявляє про свою дружбу.

Стосунки Фонтани з Шопеном приховують багаті фактичні, психологічні та художні аспекти, які раніше були невідомі. Для Фонтани їхні стосунки були, з одного боку, джерелом пошани та захоплення майстерністю друга, а з іншого – джерелом розчарування, спогади про яке він зберігав багато років після смерті Шопена. Фонтана очікував від Шопена справжньої підтримки свого таланту, якої так і не отримав. На жаль, листи Фонтани до Шопена не збереглися. Ці листи могли б розкрити іншу сторону їхнього знайомства. Однак, раніше невідомі факти про їхні стосунки розкриваються в листах Фонтани до Станіслава Егберта Козьмяна, опублікованих у моїй книзі „Фонтана та Шопен у листах” (Варшава, NIFC 2009). Повну картину раніше невідомої, давньої та багатотематичної історії стосунків Фонтани та Шопена читач знайде в моїй останній монографії „Юліан Фонтана: віртуоз в тіні Шопена” (Варшава, NIFC 2025, у пресі). Переповнений емоціями Фонтана мав визнати у 1838 році:

„Мені було б сумно залишати Шопена, і я хотів би розлучитися з ним, бо як митця я завжди ставив його понад усе і всіма – але як людину я люблю його і ненавиджу, я хотів би бачити його щодня і бути за сотню миль від нього […]” (М. Оліферко, Фонтана і Шопен у листах, с. 56).

Юліан Фонтана мав дійсно розум ренесансу, який відзначився в багатьох галузях: він був вправним віртуозним піаністом, успішним у Європі та на американському континенті; композитором, який ввів карибські мотиви в європейську музику; юристом і проникливим ринковим стратегом; перекладачем-поліглотом, публіцистом, знавцем польської мови та літератури, лінгвістичним пуристом; популяризатором астрономічних знань і автором трактату з астрономії; солдатом польської справи par excellence, який не лише в молодості воював у Листопадовому повстанні, де отримав медаль Virtuti Militari, але й займався польською справою у вигнанні – у Лондоні, Парижі та Нью-Йорку.

Фонтана був ровесником Шопена. Він народився у Варшаві в 1810 році. Тут його доля тісно перепліталася з долею Шопена, в чиєму домі він був постійним гостем. Молоді люди стали близькими друзями у Варшавському ліцеї, де вони відвідували один клас з 1823 року. Молодий Фонтана мав можливість слухати гру свого блискучого друга майже щодня. Він також іноді грав з ним у чотири руки. Хоча ставлення Шопена до мистецьких починань Фонтани формувалося протягом довгих років їхнього знайомства, його коріння лежить у їхній спільній освіті у Варшаві. У консерваторії імені Юзефа Ельснера Фонтана навчався не лише як піаніст, а й також в сфері композиції, відвідуючи там „середню школу”. Шопен, у свою чергу, пройшов „повний курс контрапункту та композиції” на „вищому” рівні під керівництвом Ельснера. Під час їхньої спільної освіти в консерваторії сформувалася музична чутливість Фонтани, натхненна генієм Шопена. Ця чутливість поглибилася в наступні роки, проведені у вигнанні в Парижі, протягом яких він залишався близьким з Шопеном.

Долі друзів ненадовго розійшлися в 1830 році. На початку листопада Шопен вирушив у подорож до Європи, з якої він ніколи не повернувся. Невдовзі у Варшаві спалахнуло Листопадове повстання, в якому Фонтана взяв активну участь, досягнувши звання другого лейтенанта артилерії. Вже в перші місяці еміграції юнаки відновили свої контакти, але Фонтана дістався Парижа лише в 1832 році, після короткого перебування в Гамбурзі. Прибувши до Парижа, Фонтана переїхав до Шопена і став його неформальним учнем. Фонтана настільки тісно ототожнював себе з педагогічними ідеалами Шопена, що відтоді завжди публічно представляв себе його учнем і використовував цей титул під час підготовки видань його творів. Наприкінці 1833 року, після від’їзду з Парижа, Фонтана вирушив до Англії, заохочений легендарним віртуозом Ігнацем Мошелесом, який відтоді став покровителем його музичної кар’єри на Темзі. Можливо, рішення Фонтани було мотивоване відсутністю підтримки Шопена в Парижі. Його досвід під час повстання, постійні мандрівки та біль розлуки з близькими залишили на ньому сильний слід. Здається, Шопен не до кінця розумів внутрішній конфлікт Фонтани. Фонтана жив у Лондоні з 1833 по 1835 рік. Там він присвятив себе викладанню та концертній діяльності, досягнувши значного успіху. Він також брав участь у діяльності польських емігрантських організацій, а його патріотичні публічні виступи були сприйняті з схваленням. У Лондоні Фонтана опублікував першу збірку польських національних пісень в англійському перекладі під назвою „Польські національні мелодії” (1837).

У 1835 році Фонтана повернувся до Франції, щоб шукати творчої реалізації поруч із Шопеном. Він жив у Парижі з перервами до 1844 року, де в різний час ділив квартиру з Шопеном і зупинявся у нього під час його відсутності на Майорці та в Ноані. Невдовзі після прибуття до Парижа Фонтана розпочав тісну співпрацю з Шопеном як копіяр. До 1841 року він зробив близько 50 чистих копій для Шопена (від ор. 25 до ор. 49 включно), які послужили основою для французьких, англійських та німецьких видань. Деякі з них йому доводилося копіювати до трьох разів. Фонтана був добре знайомий з творчістю Шопена та мав чудове відчуття його стилю. Шопен добре знав це і мав повну довіру до музичних знань та інтелекту свого друга. На час своєї відсутності в Парижі, він доручав Фонтані коректуру своїх рукописів для публікації. Іноді Фонтана пропонував зміни до Шопена, які Шопен фактично впроваджував. Роль Фонтани в цей період неможливо переоцінити. Його допомога стала незамінною з 1838 року, коли в життя Шопена увійшла Жорж Санд. Захоплений своєю романтикою, Шопен, який забавлявся зі своєю коханою на Майорці, а пізніше проводив літній сезон в Ноані, довіряв Фонтані всі свої ділові справи під час своєї відсутності. Однак він довіряв Фонтані не лише копіювання рукописів чи переговори з видавцями, а й найпрозаїчніші „замовлення”, надаючи Фонтані можливість вирішувати найдрібніші деталі. Траплялися прохання Шопена про вбрання en vogue, ідеальну квартиру в найкращих районах Парижа або навіть прохання прислати ручку зі слонової кістки, щоб чухати потилицю. Користуючись численними послугами Фонтани, Шопен покладався на його чудовий „англійський смак” та здатність розібратися з будь-якою справою, яку він кумедно називав „нюхалітіс”. Однак, схоже, він абсолютно не усвідомлював очікувань Фонтани щодо їхніх стосунків.

Перші ознаки непорозумінь між Шопеном і Фонтаною з’являються в листуванні, пов’язаному з перебуванням Шопена в Англії в 1837 році. Перед від’їздом Шопена Фонтана хвалив його Станіславу Егберту Козьмяну. Однак після повернення Шопена він відчув себе випхнутим на другий план, що призвело до кризи в їхніх стосунках. Ще одним поштовхом стало тривале перебування Шопена на Майорці та Ноан (1838–1839) з Жорж Санд, під час якого Фонтана був обтяжений нескінченними замовленнями.

Восени 1839 року, одразу після повернення Шопена до Парижа, Фонтана зробив свою першу спробу звільнитися від його впливу. Він вирушив у концертний тур по Франції та з великим успіхом виступав у Бордо та Тулузі, де серед інших представив твори Шопена. Слід зазначити, що Фонтана відіграв величезну роль у популяризації творчості Шопена загалом. Концертуючи майже по всій Європі, а пізніше й в американській півкулі, він включав твори Шопена до програм майже всіх своїх виступів. Однак творчість Шопена не завжди була належним чином зрозуміла, що обмежувало стратегічний успіх Фонтани. На початку 1840 року Фонтана оселився в Бордо на рік, де працював учителем і давав концерти, досягнувши значного успіху. Натхненний цією удачею, він вирішив знову шукати щастя в Парижі. Навесні 1841 року він знову опинився поруч із Шопеном. Однак його річна відсутність на Сені зашкодила його становищу, яке йому довелося відбудовувати майже з нуля. Більше ніж будь-коли він розраховував на захист свого друга, якого так і не отримав. Навпаки, невдовзі вирушивши на літній сезон до Ноана, далеко від Парижа, Шопен тепер бомбардував Фонтану нескінченними замовленнями, здавалося б, втрачаючи будь-яку стриманість. Жорж Санд, яка явно вороже ставилася до Фонтани, також сприяла зростанню непорозумінь між друзями в цей час, хоча ще в жовтні 1839 року Шопен повідомляв Фонтані, що Санд вважає його „найлогічнішим” і „найкращим” другом Шопена. У цей час потреба Фонтани в художньому самовираженні зростала дедалі сильніше.

На рубежі 1841 і 1842 років Фонтана, доведений до межі відчаю, вирішив зробити рішучий крок: він розірвав зв’язок з Шопеном і присвятив себе написанню власних творів. У квітні 1842 року він зізнався Станіславу Егберту Козьмяну, що „моральний вплив” Шопена був причиною, чому він ще не присвятив себе композиції, і восени того ж року красномовно повідомив йому, що більше не бачиться з Шопеном. Свій перший опус (Marche funèbre) Фонтана опублікував в елітному колективному альбомі Моріса Шлезінгера „Keepsake des pianistes” наприкінці 1841 року разом із творами Калькбреннера, Мендельсона, Мошелеса, Россіні та Шопена. Ця публікація поставила його серед найкращих паризьких та європейських піаністів. Однак початки самостійної дороги Фонтани не були легкі.

У 1842–1843 роках Фонтана виступав з концертами в багатьох престижних салонах та концертних залах Парижа, зокрема в салоні принца Адама Чарторийського, у супроводі віолончеліста Жака Оффенбаха. Кульмінацією мистецьких починань Фонтани став його благодійний концерт у залі „Ерард” 17 березня 1843 року, на якому були присутні Шопен та еліта паризьких піаністів, зокрема Сигізмунд Тальберг. Фонтана отримав чудові відгуки у пресі, яка підкреслювала, що він йде слідами Шопена. Спираючись на хвилю своїх мистецьких успіхів, Фонтана вирушив у концертний тур по Франції, Бельгії та Рейнланду. Він досяг значного успіху, а його виступи супроводжувалися оплесками. Його неспокійна натура, і, перш за все, відчутний „подих Шопена”, постійно штовхали його в невідоме. У 1844 році він вирушив у захопливу подорож за океан. Це були часи, коли трансатлантичні подорожі були ще небезпечними, а пароплави мали традицію, яка сягала лише двох десятиліть. Перед від’їздом Фонтана запевнив Станіслава Егберта Козьмяна, що він готовий негайно повернутися до Європи на клич батьківщини.

Навесні 1844 року Фонтана прибув до Гавани та оселився там на півтора року. На острові він досяг значного успіху та визнання, забезпечених його віртуозністю та посиланнями на місцеві традиції. На Кубі Фонтана написав свій найвидовищніший твір, „Фантазію „Гаванна”, Op. 10, спираючись на кубинський, креольський та іспанський фольклор. Він також був першою людиною в історії, яка представила твори Шопена на Кубі, які до того часу були там абсолютно невідомі. Однак, його не оцінили належним чином, і розчарування, пов’язане з його просуванням, призвело до того, що коли Фонтана переїхав до Сполучених Штатів через півтора року, він вперше взагалі не включив твори Шопена до програми свого дебютного концерту в Нью-Йорку в 1846 році. У Нью-Йорку Фонтана займався своїми мистецькими пошуками на найвищому рівні, досягнувши значного успіху, а нью-йоркська преса проголосила його одним із „найважливіших професорів фортепіано” всіх часів. У Сполучених Штатах Фонтана також став торговим представником паризької фабрики фортепіано Pleyel та займався політичною діяльністю польської діаспори, користуючись визнанням своїх співвітчизників.

У квітні 1848 року Фонтана застав у Нью-Йорку лист від Шопена, де той дорікав йому за забудькуватість. Шопен писав йому тоді: „Ти старий, звір, не написав мені жодного доброго слова в жодному зі своїх листів, але це не має значення, десь у своїй душі ти любиш мене, так само, як і я тебе. І, можливо, навіть більше зараз, бо ми обидва більші польські сироти […]”.

У зв’язку з революцією 1848 року та надією розпалити повстання за польську справу, Фонтана ненадовго подорожував Європою в серпні 1848 року. Хоча Шопен у той час був у Шотландії, їхньої зустрічі не сталося. Шопен надіслав Фонтані, який був у Лондоні, зворушливого листа, якому судилося стати їх останнім. У ньому Шопен поставив Фонтану на рівні з собою і – натякаючи на геніальність інструментів Страдіварі – заявив: „Ми старі цимбали […] відомого лютніста, якогось Страдуарого sui generis, твори […]”. В останніх листах відбулося примирення між старими друзями. Однак вони більше ніколи не зустрічалися. У серпні 1848 року Фонтана повернувся до Америки, де восени 1849 року отримав звістку про смерть Шопена. У 1851 році він покинув Сполучені Штати та назавжди оселився в Парижі. Відтоді він присвятив себе виданню спадщини Шопена, неопублікованої за його життя, на що отримав ексклюзивний дозвіл від родини покійного композитора. Майже 10 років він присвятив титанічній роботі над „Посмертними творами” Шопена, залишивши незабутній слід на сторінках історії. У 1855 році були опубліковані інструментальні посмертні твори Шопена, відредаговані Фонтаною, а через чотири роки, у 1859 році, було опубліковано 16 пісень Шопена, підготовлених Фонтаною до публікації. У цей час кохана дружина Фонтани несподівано померла, не залишивши заповіту, позбавивши його опіки над падчерками та власною дочкою. Невдовзі після цього Фонтану спіткала ще одна трагедія: він почав втрачати слух і був змушений покинути музику. Глухий, прагнучи служити Польщі, він переключив свої інтереси на літературу. Він публікував статті, зробив перший переклад „Дон Кіхота” Сервантеса з оригіналу на польську мову (неопублікований рукопис згорів у пожежі), опублікував трактати:„Деякі зауваження щодо польського правопису” (1866, 1869) та „Народна астрономія” (1869), а також писав аналізи іноземних наукових трактатів для польської преси.

.Залишившись без засобів до існування та фізично страждаючи, Фонтана покінчив життя самогубством у ніч перед Різдвом 1869 року, щоб зберегти решту майна своєї померлої дружини для сина. У своєму прощальному листі до Станіслава Егберта Козьмяна він присвятив один з останніх абзаців Шопену.

Magdalena Oliferko-Storck