Léopol - Centre de la culture musicale polonaise au XIXe siècle
Michał PIEKARSKI.
Léopol a reću le titre de « ville polonaise la plus musicale » grâce à ses concerts et à ses salons musicaux.
.Au XIXe et au début du XXe siècle, Léopol était, après Varsovie, le plus important centre musical polonais. C’était durant la période des partages, lorsque Varsovie était sous domination russe et Léopol, la plus grande ville polonaise, sous domination autrichienne. Bien que Varsovie fût quatre fois plus grande que Léopol en 1900, avec une population de plus de 680 000 habitants, Léopol, avec un peu plus de 160 000 habitants, s’avérait souvent une ville compétitive en matière d’attractivité musicale, d’autant plus que, jusqu’en 1918, seules Varsovie et Léopol possédaient un opéra polonais. La vie musicale et intellectuelle foisonnante était liée à l’autonomie accordée aux Polonais par les autorités autrichiennes (après près d’un siècle de germanisation) à partir de la fin des années 1860. La langue polonaise y résonnait non seulement dans les églises, les théâtres et le conservatoire (comme à Varsovie après 1869), mais aussi dans les administrations, l’université, l’école polytechnique, les lycées d’État et les écoles primaires. Parmi les principales institutions musicales figuraient l’opéra, dirigé dans la seconde moitié du XIXe siècle par Henryk Jarecki — un ancien élève de Stanisław Moniuszko à Varsovie — et la Société musicale galicienne avec un conservatoire, dont le directeur était Karol Mikuli, un élève de Fryderyk Chopin à Paris.
Les compositeurs
.Dans la première moitié du XIXe siècle, y était actif Karol Lipiński – auteur, entre autres, de trois symphonies et de quatre concertos pour violon. La seconde moitié du siècle est associée à l’activité de Karol Mikuli, pianiste et compositeur polonais d’origine arménienne, dont les œuvres comprennent des mazurkas pour piano, des polonaises et des nocturnes. Il écrivit trois cycles de mélodies pour voix et piano sur des poèmes allemands, ainsi que la cantate pour violon seul Die Reue, dédiée à Johannes Brahms. Il composa également la Polonaise, op.7, pour trois violons, dont la section centrale porte le vers La Pologne n’est pas encore perdue. Des opéras y furent composés et joués par Henryk Jarecki et Mieczysław Sołtys, élève de Mikuli à Léopol et de Camille Saint-Saëns à Paris. Sołtys se fit également connaître comme auteur d’oratorios, dont Les Vœux de Jan Kazimierz (création à Léopol en 1895), deux symphonies (àLéopol en 1897 et 1902) et le Concerto pour piano en do mineur (à Léopol en 1893) figurent parmi ses œuvres. À son tour, Jarecki composa la cantate Hugo pour voix solistes, chœur et orchestre (à Léopol en 1877). Les chansons sur des poèmes polonais de Stanisław Niewiadomski, un autre élève de Mikuli, connurent un immense succès. Au début du XXe siècle, le public de Léopol accueillit chaleureusement les œuvres des compositeurs du mouvement Jeune Pologne, parmi lesquels Ludomir Różycki qui vécut à Léopol de 1908 à 1912. Durant cette période, outre l’opéra Bolesław Śmiały, il composa des poèmes symphoniques, dont Anhelli (créé à Léopol en 1909) et Warszawianka (Léopol en 1910). Karol Szymanowski s’y rendit fréquemment et créa les lieder Penthesilea pour soprano et orchestre, op. 18 (1908), et Bunte Lieder (Chants colorés), op. 22 pour voix et piano (1912). Ces deux créations eurent lieu avec la participation de Stanisława Korwin-Szymanowska, la sœur du compositeur, qui résidait à Léopol.
L’opéra
.Les origines du théâtre permanent remontent à 1776. Il présentait des pièces dramatiques et musicales. Pendant près d’un siècle, le théâtre abrita deux ensembles : un ensemble allemand (financé par l’État autrichien) et un ensemble polonais (à la demande des habitants), qui se produisaient avec un orchestre. À partir de 1872, seules des compagnies de théâtre et d’opéra polonaises furent actives à Léopol. Parmi les chefs d’orchestre et les chefs de fanfare renommés de l’orchestre du théâtre figuraient Karol Lipiński, auteur de l’opéra-comique Kłótnia przez zakład (Léopol, 1814), ainsi que Stanisław Serwaczyński et Augustyn Tomasz Braun, également compositeurs. Dans la première moitié du XIXe siècle, l’opéra le plus populaire, Zabobon, czyli krakowiacy i górale de Karol Kurpiński (ancien musicien du théâtre de Léopol), fut joué à partir de 1816 à Varsovie et à Léopol L’auteur des deux livrets, Jan Nepomucen Kamiński, fut directeur du théâtre polonais à Léopol pendant de nombreuses années.
En 1842, un nouveau théâtre fut construit grâce au financement de l’aristocrate polonais Stanisław Skarbek. Sa salle pouvait accueillir 1 500 personnes, soit plus que le Grand Théâtre de Varsovie (construit en 1833). En 1900, un autre théâtre, conçu par l’architecte polonais Zygmunt Gorgolewski, y fut inauguré. Cet événement revêtait une importance comparable à celle de l’ouverture de la Philharmonie de Varsovie en 1901. Ces édifices impressionnants témoignaient de l’indépendance culturelle de la Pologne, malgré l’absence d’État. Parmi les chefs d’orchestre, on peut citer Henryk Jarecki (1872-1900), suivi de Francesco (Franciszek) Spetrino, Henryk Opieński, Ludomir Różycki.
Les opéras de Stanisław Moniuszko y étaient populaires. La première de Halka eut lieu en 1867 (la première à Varsovie remontait à 1858), et celle du Manoir hanté en 1877 (à Varsovie en 1865). Le Manoir hanté ayant été retiré de la scène par les autorités russes peu après sa première à l’Opéra de Varsovie, les Varsoviens durent se rendre à Léopol jusqu’en 1915 pour le voir sans censure. La scène de Léopol accueillit les premières mondiales de tous les opéras d’Henryk Jarecki, auteur, entre autres, d’œuvres telles que Mindowe, król litewski (première en 1880), Jadwiga, królowa polska (1886), Powrót taty (1897) ou Barbara Radziwiłłówna (1893), ainsi que de Mieczysław Soltys, auteur de titres tels que Rzeczpospolita Babińska (1905), Maria (1909), Panie Kochanku (1924), ainsi que l’opéra Livia Quintilla (1898) de Zygmunt Noskowski, associé à Varsovie, et la plupart des œuvres scéniques de Władysław Zełenski, actif à Cracovie, dont Janek eut sa première en 1900 à l’occasion de l’ouverture du nouveau bâtiment. En 1901, la première polonaise de Manru d’Ignacy Jan Paderewski y eut lieu (moins d’un mois après la première à Dresde), et en 1909, la première de Bolesław Śmiały de Ludomir Różycki eut lieu.
Léopol a également accueilli les premières polonaises de six opéras de Richard Wagner : Lohengrin (1877), Le Vaisseau fantôme (1903), Rienzi (1899), L’Or du Rhin (1908), Siegfried (1907) et Le Crépuscule des dieux (1911), ainsi que Les Contes d’Hoffmann de Jacques Offenbach (1884), La Fiancée vendue de Bedřich Smetana (1896) et Tosca de Giacomo Puccini (1903). Jusqu’en 1914, la troupe d’opéra de Léopol se rendait régulièrement à Cracovie pour des représentations, faute d’opéra local.
Plusieurs chanteurs polonais de renom, dont beaucoup de renommée internationale, furent associés à la scène lyrique de Léopol, notamment Teresa Arklowa, qui se produisit également à la Scala de Milan, Adam Didur et Helena Zboińska-Ruszkowska, qui chantèrent aussi à l’Opéra de la Cour de Vienne, tout comme Józef Mann et Konrad Zawiłowski (le premier Polonais à chanter à Bayreuth). Janina Korolewicz-Waydowa, célèbre diva de Léopol et de Varsovie, chanta à Covent Garden à Londres et à l’Opéra royal de Madrid. Parmi les solistes d’origine ukrainienne, Aleksander Myszuga et, pendant une courte période, Salomea Kruszelnicka (qui chanta également à la Scala) furent associés à la scène de Léopol. Tous ces chanteurs se produisirent également à l’Opéra de Varsovie. Marcelina Sembrich-Kochańska, qui deviendra plus tard une diva de longue date du Metropolitan Opera de New York, et qui se produisit sur la scène de Léopol, commença sa formation musicale à Léopol.
Musique instrumentale, sociétés musicales
.Dans la première moitié du XIXe siècle, les virtuoses du violon Karol Lipiński et Stanisław Serwaczyński vécurent et se produisirent à Léopol. Le célèbre pianiste autrichien Franz Xaver Wolfgang Mozart, fils de Wolfgang Amadeus, fut amené de Vienne par l’aristocratie polonaise (il exerça son activité à Léopol jusqu’en 1838). Il composa des œuvres pour piano, notamment des polonaises, pour des membres de familles polonaises telles que les Baworowski, les Rzewuski et les Skarbek (apparentés à la lignée Skarbek de Żelazowa Wola). Parmi les artistes invités à Léopol figuraient les pianistes Maria Szymanowska et le jeune Józef Krogulski, les violonistes Jacques Féréol Mazas et Ignaz Schuppanzigh (professeur et ami de Ludwig van Beethoven), ainsi que la chanteuse Angelica Catalani. En 1838, le pianiste Teodor Leszetycki, âgé de huit ans et originaire de Łańcut, à 150 km de là, fit ses débuts à Léopol.
La Société Musicale Galicienne (GTM) fut fondée en 1838. Elle présentait de la musique instrumentale et des oratorios avec la participation de professionnels et d’amateurs. Parmi ses directeurs figuraient son cofondateur Jan Ruckgaber, pianiste et compositeur polonais d’origine franco-autrichienne (auteur de polonaises, entre autres œuvres), Karol Mikuli (1858-1887) et Mieczysław Sołtys (1899-1929). Les concerts de la GTM à Léopol comprenaient des représentations de Ferenc Liszt (1847) et de Stanisław Moniuszko (1865), qui présenta la cantate Fantômes basée sur la deuxième partie des Aïeux d’Adam Mickiewicz immédiatement après sa première à Varsovie ; Johannes Brahms avec Józef Joachim (1880), Władysław Zełenski (entre autres en 1885), Zygmunt Noskowski (1889), Feliks Nowowiejski (1906), Ludomir Różycki (1908). Deux concertos pour piano de Henryk Melcer-Szczawiński (en mi mineur et en do mineur) furent créés en 1896 et 1898, puis joués dans de prestigieuses salles de concert à Varsovie, Vienne, Berlin et Paris. À Léopol, en 1909, l’oratorio Znalezienie św. Krzyża fut créé, et en 1913, Quo Vadis de Nowowiejski fut présenté.
En 1902, l’Orchestre philharmonique de Léopol fut fondé (dans le bâtiment du théâtre Skarbek) sous la direction de Ludwik Heller. En 1903, des concerts furent donnés, consacrés aux compositeurs Richard Strauss, Gustav Mahler, Rugger Leoncavallo et Mieczysław Karłowicz, dont la première polonaise de la Symphonie en mi mineur Renaissance, op. 7 (qui fut ensuite créée à Berlin). Parmi les chefs d’orchestre figuraient Ludvik Ćelansky (Ludwik Czelański) et Henryk Melcer-Szczawiński.
D’autres sociétés musicales polonaises furent également fondées à Léopol, notamment les chœurs « Lutnia » en 1881 et « Echo » en 1886. La communauté ukrainienne (la troisième plus importante après les communautés polonaise et juive) créa aussi ses propres institutions, avec les sociétés « Teorban » en 1870 et « Bojan » en 1890, qui comptaient parmi leurs membres des compositeurs ukrainiens tels que Stanisław Ludkiewicz, auteur de la cantate symphonique Kawkaz (créée à Léopol en 1914), et Vasyl Barwiński. En 1903, Mykola Lysenko, venu de Kiev, s’y produisit aussi.
Plus de trente églises catholiques (desservant la communauté polonaise) disposaient d’organistes, et parfois aussi de chorales. Parmi les fabricants d’orgues les plus réputés figurait Jan Śliwiński (son atelier fut fondé en 1876). À la cathédrale catholique, les offices comprenaient des messes de Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart (dont la Missa brevis en fa majeur), des messes et des œuvres sacrées de Karol Kurpiński (dont la messe polonaise Na stopniach Twego), Stanisław Moniuszko (dont la Messe en mi bémol majeur) et Henryk Jarecki. Le Requiem en ré mineur de Mozart était également fréquemment joué à Léopol Les directeurs musicaux de l’église dominicaine étaient Serwaczyński, Braun et Jarecki (également à la cathédrale).
Léopol s’est forgée une réputation de ville polonaise des plus musicales, tant pour sa vie de concerts officielle que pour ses salons musicaux. Parmi les plus célèbres, on peut citer celui dirigé par la pianiste Leonia Wildowa, avec laquelle Karol Mikuli se produisit, ainsi que celui du pianiste autrichien Joseph Christian Kessler, qui accueillit également le poète Kornel Ujejski comme récitant. Le professeur Kazimierz Twardowski, maître de conférences en philosophie à l’université de Léopol et pianiste lui-même, reçut Helena Ottawowa au piano, ainsi que les célèbres chanteuses Janina Korolewicz-Waydowa, Ada Sari et Zofia Drexler-Pasławska.
Le Conservatoire
L’essor musical de Léopol reposait sur un système d’enseignement musical qui formait musiciens et mélomanes. Avant 1914, Léopol, qui comptait un peu plus de 200 000 habitants, possédait plus de 50 écoles de musique de tailles et de niveaux variés. Le plus grand conservatoire de la ville, celui de la Société musicale galicienne, fut fondé en 1853. L’établissement était dirigé par ses membres. En 1906, un nouveau bâtiment imposant, conçu par l’architecte polonais Władysław Sadłowski, fut construit. Le Conservatoire de musique galicienne de Léopol accueillait souvent plus d’étudiants que l’Institut de musique de Varsovie, quatre fois plus important (fondé en 1861) et installé dans un bâtiment ancien et exigu (par exemple, en 1870, on comptait 199 étudiants à Léopol et 116 à Varsovie ; en 1906, 440 à Léopol et 403 à Varsovie). Des Polonais d’autres villes et des pays divisés venaient souvent à Léopol pour y recevoir une formation musicale. Mikuli forma une centaine de pianistes, leur enseignant les secrets de l’interprétation des œuvres de Chopin. Parmi eux figuraient Raul Koczalski, Maurycy Rosenthal, Leonia Wildowa et Władysław Wszelaczyński, qui enseigna le piano. Aleksander Michałowski (professeur de Jerzy Lefeld et Bolesław Woytowicz, entre autres) se rendit spécialement de Varsovie à l’école de Mikuli pour y suivre des cours. Mieczysław Soltys enseigna à des compositeurs tels que Tadeusz Zygfryd Kassern, Tadeusz Majerski, Adam Soltys et Władysław Wallek-Walewski, à des chefs d’orchestre tels qu’Adam Dołżycki, Józef Lehrer et Tadeusz Sygietyński et à des musicologues tels que Zdzisław Jachimecki et le père Hieronim Feicht. Henryk Melcer-Szczawiński, ancien élève de Teodor Leszetycki à Vienne, était également un professeur de piano renommé. Melcer enseigna, entre autres, à Helena Ottawowa (également enseignante) et Mieczysław Horszowski. La plupart des solistes d’opéra mentionnés précédemment suivirent les cours de Walery Wysocki. Par ailleurs, les recherches polonaises en musicologie débutèrent à Léopol, près de Cracovie. En 1912, Adolf Chybiński inaugura les premiers cours à l’Université de Léopol et, en 1917, il occupa la première chaire polonaise de musicologie.
Les traditions chopiniennes
.En 1910, pour célébrer le centenaire de la naissance de Frédéric Chopin, Léopol devint la principale ville polonaise accueillant les festivités. Les anciens élèves de Mikuli, Mieczysław Soltys et Stanisław Niewiadomski, étaient membres du comité d’organisation du centenaire de la naissance de Frédéric Chopin, qui se tenait conjointement avec le premier Congrès des musiciens polonais. Au programme : quatre concerts à la Philharmonie, consacrés à la musique polonaise du XVIe au XIXe siècle, à Frédéric Chopin et à des compositeurs polonais contemporains. Parmi les pianistes figuraient Maurycy Rosenthal, Ernest Schelling et Henryk Melcer. Ignacy Jan Paderewski prit la parole, et une conférence fut donnée, entre autres, par Kornelia Löwenherz-Parnas, pianiste polonaise d’origine juive, ancienne élève de Mikuli, qui fonda le premier musée Frédéric Chopin de Pologne à Léopol avant 1914. Le congrès comprenait également un concours de composition. Dans la catégorie « meilleure œuvre pour piano », Karol Szymanowski remporta le prix avec sa Sonate pour piano n° 1 en do mineur, op.8.
Les événements de 1910 à Léopol ne célébraient pas seulement le centenaire de la naissance de Chopin, mais constituaient également une grande manifestation patriotique de nature supralocale, démontrant l’importance de Léopol en tant que capitale informelle de la culture polonaise sous les partages, dont de nombreux exemples étaient également visibles au cours des décennies précédentes.
