Lwow. Centro de la cultura musical polaca de la larga década de 1800

Lwow recibió el título de «la ciudad más musical de Polonia» tanto por su vida oficial de conciertos como por sus salones musicales.

.En el siglo XIX y principios del XX, Lwow era, junto con Varsovia, el centro musical más importante de Polonia. Esto ocurría durante el periodo de las particiones, cuando Varsovia estaba bajo dominio ruso y Lwow era la ciudad polaca más grande bajo dominio austriaco. Aunque Varsovia era cuatro veces más grande que Lwow en 1900 y contaba con más de 680 000 habitantes, Lwow, con algo más de 160 000, a menudo resultaba ser una ciudad competitiva en términos de atractivo musical, sobre todo porque hasta 1918 solo en Varsovia y Lwow funcionaban teatros de ópera polacos. La dinámica vida musical de Lwow, al igual que la intelectual, estaba relacionada con la autonomía concedida a los polacos por las autoridades austriacas (tras casi 100 años de germanización) desde finales de la década de 1860. En Lwow, el polaco no solo se hablaba en la iglesia, el teatro y el conservatorio de música (como en Varsovia después de 1869), sino también en las oficinas, en la universidad, la escuela politécnica, los institutos públicos y las escuelas primarias. Entre las principales instituciones musicales se encontraban el teatro de la ópera, dirigido en la segunda mitad del siglo XIX por Henryk Jarecki, antiguo alumno de Stanisław Moniuszko en Varsovia, y la Sociedad Musical de Galicia, con su conservatorio, cuyo director era Karol Mikuli, alumno de Fryderyk Chopin en París.

Compositores

.En la primera mitad del siglo XIX, Karol Lipiński, autor de tres sinfonías y cuatro conciertos para violín, entre otras obras, desarrolló su actividad en Lwow. La segunda mitad del siglo estuvo marcada por la actividad de Karol Mikuli, un pianista y compositor polaco de origen armenio, creador, entre otras obras, de mazurcas, polonesas y nocturnos para piano. Escribió tres ciclos de canciones para voz y piano basados en poesía alemana, así como la cantata solista Die Reue, dedicada a Johannes Brahms. También compuso la Polonaise op. 7 para tres violines, en cuya parte central suena Jeszcze Polska nie zginęła (Polonia aún no ha desaparecido). Henryk Jarecki y Mieczysław Sołtys, discípulo de Mikuli en Lwow y de Camille Saint-Saëns en París, compusieron y representaron óperas en Lwow Sołtys también se hizo famoso como autor de oratorios, entre ellos Śluby Jana Kazimierza (estreno: Lwow, 1895), dos sinfonías (Lwow: 1897 y 1902) y el Concierto para piano en do menor (Lwow, 1893). Por su parte, Jarecki fue autor, entre otras obras, de la cantata Hugo para voces solistas, coro y orquesta (Lwow, 1877). Las canciones basadas en la poesía polaca de Stanisław Niewiadomski, otro alumno de Mikuli, gozaron de gran popularidad. A principios del siglo XX, el público de Lwow acogió muy bien la obra de los compositores de la Joven Polonia, entre los que se encontraba Ludomir Różycki, que vivió permanentemente en Lwow entre 1908 y 1912. En ese periodo, además de la ópera Bolesław Śmiały, se compusieron poemas sinfónicos, entre otros, Anhelli (estreno: Lwow, 1909) y Warszawianka (Lwow, 1910). Karol Szymanowski visitó Lwow en numerosas ocasiones, presentando por primera vez precisamente en Lwow las canciones Penthesilea para soprano y orquesta, op. 18 (1908), y Bunte Lieder (Canciones coloridas), op. 22, para voz y piano (1912). Ambas obras fueron estrenadas con la participación de Stanisława Korwin-Szymanowska, hermana del compositor, que vivía permanentemente en Lwow.

Ópera

.Los inicios del teatro permanente se remontan a 1776. En él se representaban tanto obras dramáticas como musicales. Durante casi 100 años, el teatro contó con dos compañías: una alemana (concedida por el Estado austriaco) y otra polaca (por voluntad de los habitantes), que actuaban con el acompañamiento de una orquesta. A partir de 1872, en Lwow solo actuaron compañías dramáticas y operísticas polacas. Entre los concertistas y directores de orquesta más conocidos del teatro se encontraban Karol Lipiński, autor de la ópera cómica Kłótnia przez zakład (Lwow, 1814), así como Stanisław Serwaczyński y Augustyn Tomasz Braun, también compositores. En la primera mitad del siglo XIX, la ópera más popular fue Zabobon, czyli krakowiacy i górale (Superstición, o los cracovianos y los montañeses) de Karol Kurpiński (antiguo músico del teatro de Lwow), representada desde 1816 tanto en Varsovia como en Lwow. El autor de los libretos de ambas, Jan Nepomucen Kamiński, desempeñó durante varios años el cargo de director de la escena polaca en Lwow.

En 1842 se construyó un nuevo edificio teatral por iniciativa del aristócrata polaco Stanisław Skarbek. El auditorio tenía capacidad para 1500 personas, más que el Gran Teatro de Varsovia (de 1833). En 1900 se inauguró solemnemente en Lwow otro edificio teatral diseñado por el arquitecto polaco Zygmunt Gorgolewski. La importancia del evento fue comparable a la inauguración del edificio de la Filarmónica de Varsovia en 1901. Los imponentes edificios eran una manifestación de la independencia cultural polaca, a pesar de la falta de un Estado propio. Entre los directores de orquesta de la escena de Lwow se encontraban Henryk Jarecki (1872-1900), Francesco (Franciszek) Spetrino, Henryk Opieński, Ludomir Różycki.

Las óperas de Stanisław Moniuszko gozaban de gran popularidad. El estreno en Lwow de Halka tuvo lugar en 1867 (el estreno en Varsovia fue en 1858), y el de Straszny dwór en 1877 (en Varsovia fue en 1865). Debido a que Straszny dwór fue retirada de la cartelera por las autoridades rusas poco después de su estreno en la Ópera de Varsovia, hasta 1915 los varsovianos tuvieron que viajar a Lwow para verla sin censura. En el escenario de Lwow se estrenaron todas las óperas de Henryk Jarecki, autor, entre otras obras, de Mindowe, rey de Lituania (estrenada en 1880), Jadwiga, reina de Polonia (1886), El regreso de papá (1897) o Barbara Radziwiłłówna (1893), así como de Mieczysław Sołtys, creador de títulos como La República de Babińska (1905), María (1909), Panie Kochanku (1924), así como la ópera Livia Quintilla (1898) de Zygmunt Noskowski, vinculado a Varsovia, y la mayoría de las obras teatrales de Władysław Zełenski, que trabajaba en Cracovia, entre las que se encuentra Janek, estrenada en 1900 con motivo de la inauguración del nuevo edificio. En 1901 se estrenó en Lwow la ópera Manru de Ignacy Jan Paderewski (menos de un mes después de Dresde), y en 1909 se estrenó Bolesław Śmiały de Ludomir Różycki.

En Lwow también se estrenaron seis óperas de Richard Wagner: Lohengrin (1877), El holandés errante (1903), Rienzi (1899), El oro del Rin (1908), Sigfrido (1907), El ocaso de los dioses (1911), así como Las historias de Hoffmann, de Jacques Offenbach (1884), La novia vendida, de Bedřich Smetana (1896), y Tosca, de Giacomo Puccini (1903). Hasta 1914, la compañía de ópera de Lwow viajaba regularmente a Cracovia para ofrecer actuaciones como invitada, ya que allí no había ópera local.

Varios cantantes polacos famosos, a menudo de talla mundial, estuvieron vinculados a la escena operística de Lwow, como Teresa Arklowa, que también actuó en La Scala de Milán, Adam Didur y Helena Zboińska-Ruszkowska, que también cantó en la Hofoper de Viena, al igual que Józef Mann y Konrad Zawiłowski (el primer polaco en Bayreuth). Una famosa diva de Lwow y Varsovia fue Janina Korolewicz-Waydowa, que actuó en el Covent Garden de Londres y en la Ópera Real de Madrid. Entre los solistas de origen ucraniano vinculados a la escena de Lwow se encontraban Aleksander Myszuga y, durante un breve periodo de tiempo, Salomea Kruszelnicka (que también cantó en La Scala). Todos los cantantes mencionados también actuaron en la Ópera de Varsovia. Marcelina Sembrich-Kochańska, que más tarde sería durante muchos años la diva de la Ópera Metropolitana de Nueva York y que actuó como artista invitada en los escenarios de Lwow, comenzó su educación musical en Lwow.

Música instrumental, las sociedades musicales

.En la primera mitad del siglo XIX, los virtuosos del violín Karol Lipiński y Stanisław Serwaczyński vivían y actuaban en Lwow. Franz Xaver Wolfgang Mozart, hijo de Wolfgang Amadeus, fue un famoso pianista austriaco traído de Viena por la aristocracia polaca (actuó en Lwow hasta 1838). Para los representantes de familias polacas como los Baworowski, los Rzewuski y los Skarbek (emparentados con la línea de los Skarbek de Żelazowa Wola), compuso obras para piano, entre ellas polonesas. Actuaron como artistas invitados en Lwow los pianistas Maria Szymanowska y el joven Józef Krogulski, los violinistas Jacques Féréol Mazas e Ignaz Schuppanzigh (profesor y amigo de Ludwig van Beethoven) y la cantante Angelica Catalani. En 1838 tuvo lugar en Lwow el debut del pianista Teodor Leszetycki, de ocho años, procedente de Łańcut, a 150 km de distancia.

La Sociedad Musical de Galicia (GTM) se fundó en 1838. Presentaba música instrumental y oratorial con la participación tanto de profesionales como de aficionados. Entre los directores de la GTM se encontraban su cofundador Jan Ruckgaber, pianista y compositor polaco de origen austriaco-francés (autor, entre otras obras, de polonesas), Karol Mikuli (1858-1887) y Mieczysław Sołtys (1899-1929). En el marco de los conciertos de la GTM actuaron en Lwow: Ferenc Liszt (1847), Stanisław Moniuszko (1865), que presentó la cantata Widma (Fantasmas), basada en la segunda parte de Dziady (Los antepasados) de Adam Mickiewicz, justo después de su estreno en Varsovia, Johannes Brahms con Józef Joachim (1880), Władysław Zełenski (entre otros, en 1885), Zygmunt Noskowski (1889), Feliks Nowowiejski (1906) y Ludomir Różycki (1908). En 1896 y 1898 se estrenaron dos conciertos para piano de Henryk Melcer-Szczawiński (en mi menor y en do menor), que más tarde resonaron en prestigiosas salas de conciertos de Varsovia, Viena, Berlín y París. En Lwow, en 1909, se estrenó el oratorio Znalezienie św. Krzyża (El hallazgo de la Santa Cruz) y, en 1913, se presentó Quo vadis, de Nowowiejski.

En 1902 se fundó la Filarmónica de Lwow (en el edificio del Teatro Skarbek) bajo la dirección de Ludwik Heller. En 1903 se celebraron conciertos de Richard Strauss, Gustav Mahler, Ruggero Leoncavallo y Mieczysław Karłowicz, con el estreno polaco de la Sinfonía en mi menor «Renacimiento», op. 7 (poco después de Berlín). Entre los directores se encontraban Ludvik Ćelansky (Ludwik Czelański) y Henryk Melcer-Szczawiński.

En Lwow también se crearon otras sociedades musicales polacas, como los coros «Lutnia» en 1881 y «Echo» en 1886. La comunidad ucraniana (la tercera más numerosa después de la polaca y la judía) también creó sus propias instituciones, con sociedades como «Teorban» de 1870 y «Bojan» de 1890, a las que estaban vinculados compositores ucranianos como Stanisław Ludkiewicz, autor de la cantata sinfónica Kawkaz (estreno: Lwow 1914), y Wasyl Barwiński. En 1903 actuó como invitado Mykoła Łysenko, procedente de Kiev.

En más de 30 iglesias católicas romanas (que prestaban servicio a la comunidad polaca) actuaban organistas y, en ocasiones, también coros. Entre las empresas de construcción de órganos más conocidas se encontraba la dirigida desde 1876 por Jan Śliwiński. En la catedral católica romana, durante la liturgia, se interpretaban misas de Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart (entre otras, la Missa brevis en fa mayor), misas y obras sacras de Karol Kurpiński (entre otras, la misa polaca Na stopniach Twego), Stanisław Moniuszko (entre otras, la Misa en mi bemol mayor) y Henryk Jarecki. En Lwow también se interpretó en numerosas ocasiones el Réquiem en re menor de Mozart. Los directores musicales de la iglesia dominicana fueron: Serwaczyński, Braun y Jarecki (también en la catedral).

Lwow recibió el título de «la ciudad más musical de Polonia» tanto por su vida concertística oficial como por sus salones musicales. Entre los más famosos se encontraba el dirigido por la pianista Leonia Wildowa, en el que actuaban Karol Mikuli y el pianista austriaco Joseph Christian Kessler, y como recitador se podía escuchar al poeta Kornel Ujejski. Por su parte, en casa del profesor Kazimierz Twardowski, profesor de filosofía de la Universidad de Lwow y también pianista, actuaba al piano Helena Ottawowa con famosas cantantes como Janina Korolewicz-Waydowa, Ada Sari o Zofia Drexler-Pasławska.

Conservatorio de música

.La base del desarrollado vida musical de Lwow era la enseñanza musical, que contribuía a la formación de músicos y melómanos. Antes de 1914, Lwow, con algo más de 200 000 habitantes, contaba con más de 50 escuelas de música de diferentes niveles y tamaños. Los orígenes del Conservatorio de la Sociedad Musical de Galicia, el más grande de la ciudad, se remontan a 1853. La dirección de la escuela estaba a cargo de los directores de la GTM. En 1906 se construyó un nuevo y majestuoso edificio, diseñado por el arquitecto polaco Władysław Sadłowski. El Conservatorio de la GTM de Lwow contaba a menudo con un número de alumnos superior al del Instituto Musical de Varsovia (fundado en 1861), cuatro veces más grande, que funcionaba en un edificio antiguo y estrecho (por ejemplo, en 1870 había 199 alumnos en Lwow y 116 en Varsovia, en 1906, 440 en Lwow y 403 en Varsovia). Con el fin de recibir una educación musical, muchos polacos de otras ciudades y partidas venían a Lwow. Mikuli formó a unos 100 pianistas, transmitiéndoles los secretos de la interpretación de las obras de Chopin. Entre ellos se encontraban Raul Koczalski, Maurycy Rosenthal, Leonia Wildowa y Władysław Wszelaczyński, que impartía clases de piano. Aleksander Michałowski (profesor, entre otros, de Jerzy Lefeld y Bolesław Woytowicz) viajaba expresamente desde Varsovia a Lwow para recibir clases de Mikuli. Bajo la dirección de Mieczysław Sołtys se formaron los compositores Tadeusz Zygfryd Kassern, Tadeusz Majerski, Adam Sołtys, Władysław Wallek-Walewski, los directores de orquesta Adam Dołżycki, Józef Lehrer y Tadeusz Sygietyński, y los musicólogos Zdzisław Jachimecki y el padre Hieronim Feicht. Entre los pedagogos de piano más conocidos se encontraba también Henryk Melcer-Szczawiński, antiguo alumno de Teodor Leszetycki en Viena. Entre los alumnos de Melcer se encontraban Helena Ottawowa (también pedagoga) y Mieczysław Horszowski. Por su parte, la mayoría de los solistas de ópera mencionados anteriormente asistieron a la clase de Walery Wysocki. Además, en Lwow, junto a Cracovia, se iniciaron los estudios polacos en el campo de la musicología. En 1912, Adolf Chybiński inauguró las primeras clases en la Universidad de Lwow en 1917, ocupando la primera cátedra polaca de musicología.

Tradiciones relacionadas con Chopin

.En 1910, con motivo del centenario del nacimiento de Fryderyk Chopin, Lwow se convirtió en la principal ciudad polaca de las celebraciones. Los antiguos alumnos de Mikuli, Mieczysław Sołtys y Stanisław Niewiadomski, formaron parte del comité organizador de la Celebración del Centenario del Nacimiento de Fryderyk Chopin, combinada con el I Congreso de Músicos Polacos. Los actos incluyeron cuatro conciertos en la filarmónica dedicados, entre otras cosas, a la música polaca de los siglos XVI-XIX, a Fryderyk Chopin y a los compositores polacos contemporáneos. Como pianistas actuaron Maurycy Rosenthal, Ernest Schelling y Henryk Melcer. Ignacy Jan Paderewski pronunció un discurso y Kornelia Löwenherz-Parnas, pianista polaca de origen judío, antigua alumna de Mikuli, que antes de 1914 fundó en Lwow el primer museo de Fryderyk Chopin en territorio polaco, presentó su ponencia. El congreso también incluyó un concurso de composición. En la categoría de mejor obra para piano, el ganador fue Karol Szymanowski con su I Sonata para piano en do menor, op. 8.

Los acontecimientos de 1910 en Lwow no solo conmemoraron el centenario del nacimiento de Chopin, sino que también constituyeron una gran manifestación patriótica de carácter supralocal, poniendo de manifiesto la importancia de Lwow como capital informal de la cultura polaca bajo las particiones, algo de lo que ya había habido numerosas pruebas a lo largo de las décadas anteriores.

Michał Piekarski